PAR: Sillages Critiques, 31, 2021: “Le spectacle de l’histoire récente et immédiate sur la scène britannique de l’époque moderne et contemporaine”
Nous avons le plaisir d’annoncer la parution du numéro spécial de Sillages Critiques consacré aux travaux du projet ClioS des années 2020 et 2021.
Ce numéro thématique de la revue Sillages critiques réunit une sélection de textes issus des travaux du projet Émergence ClioS (de Sorbonne Université), co-piloté par Line Cottegnies et Elisabeth Angel-Perez, et qui a porté, entre 2019 et 2021, sur le théâtre d’histoire immédiate sur la scène britannique de la première modernité et de la période contemporaine. Il s’agissait de réfléchir à la nature spécifique de ce théâtre de temps de crise qui s’approprie l’histoire « contemporaine », qu’elle soit récente ou immédiate, en faisant appel à des spécialistes de théâtre des deux périodes considérées.
Les articles réunis ici visent à définir le genre du théâtre d’histoire immédiate et récente à deux périodes et dans deux contextes bien différents. La première section, qui s’intéresse au théâtre de la première modernité, propose de réfléchir à la manière dont ce théâtre donne forme au matériau historique, en montrant comment les questions d’esthétique sont déjà idéologiques. Un second ensemble de textes étudie comment trois pièces historiques de la première modernité éclairent de manière critique leur propre présent.La troisième section met en évidence la manière dont le théâtre historique de la première modernité peut « servir » une cause contemporaine par diverses modalités de réécriture, ou encore en étant mis en scène dans un contexte singulier qui en déplace les enjeux. La quatrième section s’intéresse à la manière dont le théâtre contemporain se saisit à son tour d’événements contemporains pour écrire un « théâtre d’histoire immédiate ». La dernière section aborde la question de la réception du théâtre historique de la première modernité à travers la traduction contemporaine et des malentendus auxquels la traduction peut donner lieu. Shakespeare est-il vraiment notre « contemporain » ? Est-il plus contemporain en français qu’en anglais élisabéthain ? Et s’il est permis de le penser, quel rôle jouent les traductions dans ce qui n’est peut-être au fond qu’un malentendu ?
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Avant-propos : Représenter l’histoire immédiate sur les scènes britanniques modernes et post-modernes [Texte intégral]Foreword: Staging Immediate History on the Early Modern British and Postmodern Stages
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I. Écrire le théâtre de l’histoire – donner forme au matériau historique (questions d’esthétique)
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Politique tragique vs. politique comique ? Richard III de Shakespeare et A Game at Chess de Middleton [Texte intégral]Shakespeare’s Richard III and Middleton’s A Game at Chess : A Politics of Tragedy vs. Politics of Comedy
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L’Angleterre et l’Écosse au miroir de la fureur : L’Écossaise d’Antoine de Montchrestien et Marie Stuard de Charles Regnault [Texte intégral]England and Scotland through the Prism of Fury: Antoine de Montchrestien’s L’Ecossaise and Charles Regnault’s Marie Stuard
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Tout est faux. Henry VIII de Shakespeare et Fletcher ou comment on falsifie l’histoire[Texte intégral]All is false. Henry VIII by Shakespeare and Fletcher: Or How to Falsify History
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II. L’histoire récente, miroir politique et critique du présent
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Lisibilité de l’histoire et (in)visibilité des corps violentés dans Sir Thomas More [Texte intégral]The Intelligibility of History and the (In)visibility of the Bruised Bodies in Sir Thomas More
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Philip Massinger and Historical Drama: Adopting the Right Distance
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Furtive majesty in John Ford’s Perkin Warbeck [Texte intégral]La Majesté furtive dans Perkin Warbeck de John Ford
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III. L’histoire contemporaine au prisme d’un théâtre historique
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The Resistible Rise of Arturo Ui, a Play about “immediate History”?
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Reflections on the Appropriation of Elizabethan Historical Theatre on the Contemporary British Stage: The Uses of Macbeth in Howard Brenton’s Thirteenth Night de Howard Brenton (1981) and David Greig’s Dunsinane (2010)
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« Tout est dedans ». Remarques sur la matrice shakespearienne à propos d’I, Shakespeare de Tim Crouch [Texte intégral]“It’s all in there”. Variations on the Shakespearian matrix in Tim Crouch’s I, Shakespeare
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Shakespeare en prison : le cas d’Avignon [Texte intégral]Shakespeare in Prison : the Avignon Festival as Case Study
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IV. Penser et Représenter l’événement contemporain : un théâtre d’histoire immédiate
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Writing, rewriting and revisiting the Cold War in Tom Stoppard’s Squaring the Circle. Poland 1980-81 (1984) [Texte intégral]Écrire, réécrire et revisiter la Guerre froide dans Squaring the Circle. Poland 1980-81 (1984) de Tom Stoppard
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Osama the Hero (2004) de Dennis Kelly ou pourquoi le théâtre politique n’est pas une « foutue perte de temps » [Texte intégral]Dennis Kelly’s Osama the Hero (2004) or Why Political Theatre Isn’t a “Fucking Waste of Time”
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Frames of violence and recent history in Simon Stephens’ Motortown [Texte intégral]Représentation de la violence et histoire récente dans Motortown de Simon Stephens
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Refugee Theater and Its Transgressions: Acts of Suspension in Joe Murphy and Joe Robertson’s The Jungle [Texte intégral]Le théâtre de réfugiés et ses transgressions : La scène en suspens dans The Jungle de Joe Murphy et Joe Robertson
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V. Le théâtre historique au prisme de la traduction
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« Parlez-vous franglais ? » La galimafrée des langues dans Henry V [Texte intégral]“Parlez-vous franglais ?” The Gallimaufry of Languages in Henry V
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L’Histoire culbutée : Shakespeare et ses jeux de mots [Texte intégral]Shakespeare’s Punning: A Case of Word vs. History?
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La retraduction shakespearienne : espace d’accomplissement ou captation contemporaine ? [Texte intégral]Retranslating Shakespeare – Accomplishment or Appropriation ?
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Coda
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« Clio en scène », ou le théâtre d’histoire immédiate au prisme des Humanités numériques [Texte intégral]“Clio on stage” – Immediate history on the British stage through the prism of digital humanities
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